Teoria de los tres acordes (II)

Bien, hemos hablado en el post anterior de los tres acordes mayores que se forman dentro de una tonalidad mayor. Hemos visto que parten de los grados I, IV y V, y que se llaman tónica, subdominante y dominante, respectivamente.

Ahora, vamos a incluir los otros acordes de la tonalidad dentro de cada uno de esas funciones de acordes. En la función de tónica tendremos los acordes I, III- y VI-. En la de subdominante, tendremos el IV y el II-, y en el de dominante tendremos el V, V7 y el VII-(b5).

Bien, ¿que sucede con esto? Pues que las progresiones que hemos probado con los acordes tónica, subdominante y dominante se pueden variar sustituyendo cualquiera de los acordes por uno de su mismo grupo y la cadencia sigue siendo del mismo tipo.

Bueno, pues es todo por hoy, intentad estas sustituciones y vereis que teneis algunas opciones más a la hora de componer una progresión en una tonalidad mayor. Espero que os gusten.

Teoría de los tres acordes (I)

Hola de nuevo, hace un frio de huevos pero ahí va la última, como Escudero.

En una tonalidad mayor hay tres acordes mayores, sobre los grados grados I, IV y V de la escala, en Sol Mayor, serian Sol Mayor, Do Mayor y Re Mayor. Estos tres acordes son usados en la mitad de las canciones que se han hecho en el mundo, en cada canción se transportan a una tonalidad diferente. En Do Mayor, por ejemplo, serían Do Mayor, Fa Mayor y Sol Mayor.

Con estos tres acordes se pueden construir varias progresiones que son muy comunes, I, IV, V, I, por ejemplo, o simplemente IV, V, I, o V, IV, I.

Podemos ir un paso más allá, transformando el acorde V en V7. Las progresiones anteriores funcionarían lo mismo.

Estos tres acordes, I, IV y V7, de una tonalidad mayor, tienen un nombre, para conocerlos en todas las tonalidades, se llaman tónica, subdominante y dominante.

El sonido de estos tres acordes, bien afinados, nos ayudara a reconocer las cadencias que ocurren dentro de la tonalidad. Primero en tonos mayores y luego menores.

Es importante experimentar con ellos porque practicamente en cualquier orden que se pongan van a recordarnos algo conocido, y es que se han usado de mil maneras distintas.

Feliz Navidad

Hola a todos los visitantes a ambos lados del Atlántico. Este año ha sido todo un cúmulo de satisfacción ver cómo poco a poco habeis ido acercandoos a visitarnos por el blog. A veces, no se sabe porqué suceden las cosas, pero el trabajo, que a decir verdad no ha sido mucho, esperemos mejorar, da sus frutos. Nada más que felicitaros la Navidad y que a ver si teneis muchos regalos de los Reyes o del Papa Nöel.

Feliz Navidad, Marcos
27 de Noviembre de 2008

Diagramas de acordes

Hola de nuevo, os voy a explicar una cosa que es sencilla pero muy util para aprender nuevas canciones, acordes y con muy pocas variaciones también escalas. Se trata de los diagramas de acordes, en ingles pattern boxes. En el acorde que está nombrado como Mi (Mi mayor):
vemos que estan representadas las seis cuerdas de la guitarra y tres trastes, el 1º 2º y 3º. Los circulos negros son las notas que pulsaremos para crear el acorde, los circulos que están por encima del 1º traste son las cuerdas que daremos con cuerdas al aire y los numeros son los dedos de la mano izquierda que usaremos para pulsar la nota que se toca en esa cuerda. En el acorde nombrado como Si (Si mayor):

hay una pequeña diferencia, que el número que se encuentra a la izquierda del traste nos dice en que traste esta situado el diagrama, en este caso el traste 7. Practicamente en todos los sitios vais a encontrar estos diagramas y es util conocerlos. Bueno un saludo para todos y nos vemos pronto.

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Armonía (III)

Hola de nuevo, voy a continuar con las lecciones de armonía. Hemos estado hablando en los posts anteriores de la escala de Do mayor, cómo está formada y las notas que la componen. Vamos a echarle un último vistazo para referirnos a un aspecto que es básico para entender la armonía: los intervalos.

Bien, la escala está formada por siete notas, la primera es la nota tónica de la escala, en el caso de Do Mayor, Do. El resto de las notas se nombran por el orden en el que aparecen en la escala: Re es la 2ª, Mi la 3ª, Fa la 4ª, Sol la 5ª, La la 6ª y Si la 7ª, a partir del Do que sigue se repiten los nombres de las notas pero les llamaremos 8ª, 9ª, 10ª, etc. Normalmente no vereis notas mas allá de la treceava, pero hasta la treceava son bastante comunes en los acordes. Recordad que las notas a partir de la octava son las mismas: Do octava, Re novena, etc; y que siempre se suma 7 al grado que son en la primera octava. Re en la primera octava es la segunda y en la segunda octava la novena, por ejemplo.

En la escala mayor tenemos cuatro intervalos mayores, 2ª, 3ª, 6ª y 7ª, y dos justos, la 4ª y la 5ª. Estos intervalos hay que conocerlos en el diapasón, en una cuerda, sobre todo hasta la 4ª, en dos cuerdas adyacentes, hasta la 6ª mayor y en dos cuerdas con una en el medio, hasta la 9ª. La cosa se complica cuando los queremos aprender en cada uno de los grados de la escala. Cada uno tiene que ver hasta donde quiere llegar. Si se saben los intervalos de la escala mayor solo nos queda aprender los menores de 2ª, 3ª, 6ª y 7ª y los aumentados y disminuidos de la cuarta y la quinta. Los menores están siempre medio tono(un traste) por debajo de los mayores, los disminuidos y los aumentados medio tono por debajo y por encima respectivamente, de los justos.
Los intervalos se pueden estudiar desde el punto de vista melódico, fijandose en el efecto que se produce en los saltos de notas, saltos de tercera, de cuarta, de quinta, etc. o desde el punto de vista armónico, quintas, sextas, terceras, etc. tocadas como acordes, con las notas sonando simultaneamente. Cada una tiene un sonido especial que se añadirá al sonido del acorde que toquemos.
Los intervalos son lo que define el sonido de los acordes y de las melodias, por tanto, es importante familiarizarse con ellos. Todos los acordes se forman superponiendo sobre una nota otras a distancia de terceras, quintas , septimas , etc. asi que cuanto mejor se tenga memorizado sobre la guitarra más sencillo resultará saber que notas los componen. Una herramienta relativamente sencilla que nos despejará muchas dudas.

Armonía(II)

En el post anterior te había hablado de la escala de Do Mayor Natural. Esta es una de las escalas más importantes musicalmente hablando ya que de ella van a derivarse todos los modos griegos, que comentaré más adelante. Entonces vamos a seguirle dando unas cuantas vueltas.

Si os fijais en la estructura de la escala vereis que está formada por lo que se llaman dos tetracordos. ¿Que es un tetracordo? Bien, pues es la estructura de intervalos que forman las notas Do, Re, Mi y Fa. Si os fijais entre Do y Re hay un tono (dos trastes en la guitarra), entre Re y Mi hay otro tono y entre Mi y Fa hay medio tono. Esta estructura se repite sobre la nota Sol, dandonos el segundo tetracordo. Entre ambos hay una distancia de un tono. Esto nos va a ser útil a la hora de memorizar la escala a lo largo del mástil ya que simplemente nos tendremos que fijar en dos notas de la escala, la tónica y la quinta, en este caso Do y Sol, que van a ser también dos de las notas más importantes de la escala, de las que van a salir los acordes de Tónica y Dominante respectivamente. Os recomiendo intentar tocar un poco usando esta idea, intentad localizar todas las notas Do y Sol del diapasón y vereis que una vez que las sepais y apliqueis a partir de ahí la figura que forma el tetracordo(en la imagen), vereis que es mucho más fácil memorizar la escala de Do Mayor en todo el mástil. Lo mismo nos va a servir para cualquier otro tono, sabiendo donde se encuentran en el diapasón la tónica y la quinta de un tono mayor sabremos ya toda la escala. Pienso que esto puede evitaros tener que aprender todas las posiciones de la escala de memoria. Para ayudaros a localizar las notas voy a poner un gráfico con las posiciones de las notas en el diapasón.


Probad un poco esta idea y vereis que puede ser muy util, además de sonar bastante coherente. El primer tetracordo nos lleva de la tónica al cuarto grado y el segundo del quinto grado a la tónica de nuevo, lo que es un movimiento muy natural. Tened paciencia y con un poco de esfuerzo podreis tocar por todo el mástil sin perder la tonalidad.

Frank Marino & Mahogany Rush

Aquí teneis un video que me ha encantado. Sobre todo porque no había oido a Frank en mi vida. Me parece un tema precioso en plan Santana o así, escuchadlo y seguro que os gusta.

Un saludo

Hola de nuevo, ya estoy aquí otra vez , he estado un poco ocupado estos días pero ya tengo un poco más de tiempo y voy a continuar con los articulos de armonía que esta esto un poco pobre. Bueno, solo llevo un mes y no es cuestión de romperse los cuernos a la primera embestida, ¿no? A ver si puedo empezar a meter unos cuantos videos.

Ah, hay una cosa que debeis saber. En la página principal del blog, en la columna lateral, en el apartado etiquetas, teneis el indice de las entradas del blog clasificadas por el tipo de tema que trata, en técnicas teneis, pues eso, los articulos de técnicas, en armonía los de armonía, etc.

Un saludo a todos